我的音乐源于一个电子游戏


我的音乐源于一个电子游戏
我的音乐源于一个电子游戏

原标题:刘易斯欧曼|我的音乐源于一个电子游戏

路易斯欧曼是法国电子音乐的后起之秀,也是夏至音乐节上最轰动的嘉宾之一。Numro在Lewis OfMan的新EP 《Dancy Party》发布时遇到了这位年轻的音乐人:17分钟的电子音乐——是时尚迪斯科和老式电子游戏加载菜单配乐的平衡,非常有趣。

很长一段时间,刘易斯欧曼被市场分成了自己的流派。至少,不是他喜欢的。这位23岁的法国年轻人以尖叫的合成器和酷炫的技巧让人疯狂,但他自己却对莫里康、西普里亚尼和理查德浩利等意大利作曲家情有独钟。有时候,这位曾经的文科预科生也沉迷于《在路上》杰克凯鲁亚克的孤独所带来的瞬间快感,这种淡淡的怀旧气息也可以在爵士乐中找到。

刘易斯德尔霍姆(真名)2014年在Bandcamp发布第一张EP 《Disconsolate》已经很久了。目前,他通过点缀和音乐幻想打造的代表性曲目依然像是一个谜,就像《Flash》一样,他只是“按顺序收到了所有的混音素材”。这位喜欢将凯奇亚琼斯和拉娜德尔雷的歌曲混合在一起的音乐家接受了努梅罗的采访,他谈到了他的新EP 《Dancy Party》、他对时装秀的想法以及他与说唱歌手瑞杰斯诺的合作。

你的音乐经常让我想起老式电子游戏的配乐?你熟悉这个领域吗?

l:(拍手)很高兴你问我这个问题!其实我是通过我妈的索尼爱立信手机上的一个小游戏喜欢音乐的。如果我这么喜欢这种文化,也是因为我自学打游戏,成为了一个自学成才的人,就像我探索合成器的工作原理一样。今天,我经常拿我的生活和电子游戏做比较:如果没有敌人,没有逆境,没有挑战,你就不会走上正道。

n:节奏——和打击乐——是每首歌的出发点吗?

我的大部分音乐都是器乐。要让他们有趣,他们必须有灵魂。先想出节奏,再想出低音重音,然后用和弦填充。这是一个经典的模式,却往往导致一首平庸的歌。大卫鲍依曾经说过,当你感到有点不舒服的时候,你会发现一些有趣的东西,就像潜水时失去双腿的感觉。90年代发现一些新的演示后,开始写《Attitude》。这是在这个时候发生的,我感觉我失去了双腿,因为打击乐和我使用的雅马哈DX 7键盘之间有一些化学反应。一年后,我用很棒的“态度”加了歌词。我的目标很简单:创作一部随时随地都能听得进去的作品。试想一下,如果我的音乐只适合某个特定的背景,会让我深感困扰。

我经常拿我的生活和电子游戏做比较:如果没有敌人,没有逆境,没有挑战,你就不会走上正道。

-刘易斯奥曼

n:流媒体平台经常把你和法国流行音乐联系起来。你认为这种联系有意义吗?

我和这些做流行音乐的人一点都不亲近……我也不太喜欢他们的音乐。但是我现在的歌曲——,特别是和歌手滨海本德雷迪的合作,难免会误导观众。我用法语唱歌,并不是因为喜欢米歇尔伯杰。这些年来,我开始后悔做了一些歌,甚至觉得很惭愧。《Le mtro et le bus》 (2017)这首歌就是这样。最多我觉得是“可爱”。

n:你决定和爱尔兰说唱歌手热杰斯诺合作逃出这个地狱了吗?

l:他让我离开法国,去更接近影响我的东西:灵魂音乐和爵士乐。最后,我做了一些我觉得很酷的音乐,听起来像是我自己会听的东西!这是我第一次和我最喜欢的音乐家一起工作(笑)。幸运的是,我们终于在我家和客厅见面了。如果是在录音棚,我可能会更害怕。我给他看了我的演示。第一首是《Rainbows》。

你还和时尚品牌合作过。你很难适应奢华的世界吗?

l:当我为其他艺人做音乐的时候,我就成了一个个人记录他们的工具。我强迫自己去做一些我认为只有公平的事情,我发现自己在用音乐重新创造奇怪的感觉。为一场时装秀写背景音乐,是对造型和模特的美化,是各种意义上的奢侈品。前阵子在摩洛哥沙漠的沙丘上看圣罗兰的秀(2021春夏)。我多么想马上写一首歌!我在为afterfocus这个品牌工作的时候,没有太多的指导:比如他们要求“春天的声音”和“有点暴力的东西”。然后,我意识到通过声音的饱和可以获得一种很大的“暴力”,比如SebastiAn就有一些做得很好的案例。

我在摩洛哥沙漠的沙丘上看了圣罗兰的表演。我多么想马上写一首歌!

-刘易斯奥曼

你还有其他音乐家可以欣赏吗?

l:我的朋友比“其他音乐家”都多。我被他们的能力,他们的思维,他们用音乐和图像准确表达思想的方式所吸引。至于爵士音乐家,他们让我嫉妒:他们不需要计算,不需要电脑,不需要不必要的效果。他们只是演奏,这足以丰富音乐。弗兰克奥申、坎耶韦斯特和索兰吉等音乐家对细节的关注也给我留下了深刻的印象。他们不仅周围都是非常有能力的音乐家,

而且还能创作出有机的、不规整、但又超级和谐的作品。

N:为什么你对自己歌曲的认知和观众不一样?

L:很多时候,我们对自己创作的东西感到羞愧,因为它太个人化了。但这恰恰是会让人感动的地方。就像一张照片,你自己看觉得很可怕,但别人都觉得你很有魅力(笑)。举个例子,我觉得《Flash》(2017)这样的歌没意思,因为我对它太熟悉了。而我很难意识到我的音乐是真诚的,即使它真的很真诚……

N:因为你需要外界的认可?

L:这是一个复杂的问题。我反对艺术家只遵循自己的直觉。有时候我写的歌并不适合我,通常是因为它们听起来像我在其他地方听到过的东西。我试着在bossa nova音乐中加入一些和弦,但两个月后,当你再听你的作品时,你才发现它是多么的平庸。(笑)

N:在你的新EP《Dancy Party》中,所有拉丁美洲的影响来自哪里?

L:从我的想象中来。这些来自我幻想的影响,通过照片、明信片或Astrud Gilberto和Antônio Carlos Jobim的歌曲来到我身边。自从几年前我看到父亲的黑胶唱片收藏后,我就一直把这种音乐理想化。当我随手拿起《The Girl From Ipanema》,它就是我通往那些我从未去过的国度的大门。

N:你是不是和大多数同龄人一样,悲伤的时候更有干劲?

L:不,当我试图作曲勾引女孩的时候,我就很有干劲了。(笑)

采访:Alexis Thibault

翻译:Emma Xu

人像拍摄:Louise Le Meur

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